D'une part,  Isabelle  et Florence Lafitte se produisent sur un des meilleurs piano  à  queue  du  monde,  le  Concert  Royal de Grotian-Steinweg, et d'autre  part, le duo Olivier Vernet /Cédric Meckler jouent sur l'orgue de  la  Cathédrale  d'Angers,  un Aristide Cavaillé-Coll (1873) revu en 1959  par  Beuchet-Debierre.  Cette  configuration  unique  au  monde a nécessité  une  adaptation des transcriptions initialement écrites pour deux  pianos  à  huit  mains, l'une par Théodor Kirchner (1823-1903) et l'autre par Paul Fiodorovitch Juon (1872-1940).                   

Il  n'est  pas  inintéressant de retracer l'histoire de ces oeuvres. En 1854,  Robert  Schuman  découvre  les  premières compositions de Brahms (1833-1897) et l'encourage à se lancer dans l'écriture symphonique. Peu familiarisé  avec  ce  langage, Brahms s'essaye dans un premier temps à l'écriture  d'une pièce pour deux pianos, puis, insatisfait du résultat,  la  transforme  en  une sonate pour piano à quatre mains aujourd'hui perdue. 

Quelques  années  plus  tard, c'est contraint et forcé par son éditeur  qu'il  acceptera  de  faire un arrangement pour piano à quatre mains  de  son  premier concerto pour piano et orchestre opus 15. C'est alors  que  Theodor  Kirchner  lui propose d'en faire une transcription pour  deux  pianos  à huit mains, une solution de nature à répondre aux doutes  de  Brahms  car  elle  demande  moins  de simplifications de la partition  originale. Le deuxième concerto pour piano et orchestre opus 83 composé vingt-deux ans plus tard connaîtra un cheminement semblable: outre  la  version  originale,  il  en  existe un arrangement pour deux pianos  à  quatre  mains  faite  par  le  compositeur  lui-même  et une transcription  pour deux pianos à huit mains réalisée Paul Fiodorovitch Juon.  

Andrée Förster